Странное впечатление производит этот роман. Режим препарируется Автором из американского далека через героя, который является винтиком карательной машины этого самого режима и, к тому же, обременен весьма специфической травмой. Очень навязчиво проводится аллюзия к «Бесам» Достоевского, от Автора. И столь же навязчиво аллюзия к «Графу Монте-Кристо» — уже от героя. «Бесы» в романе пожалуй что и есть, совсем уже распоясавшиеся, так что человеческий облик почти соскальзывает. С «Графом...» герой себе польстил, точнее в самообман ввергся. «Граф...» ведь чем хорош: прибыл, отомстил и удалился в свое иноземное сказочное далеко с новой любовью, увязать в руинах прошлого ему не пришлось. Герой же увяз полностью, прекрасного далека у него не было, и новой любви тоже.
Читая такие книги, трудно отделить правду от преувеличений, продиктованных личными трагедиями конкретных людей. В этом плане избранный Алешковским жанр притчи-фантасмагории представляется очень удачным. Он позволяет немного отступить от реальности и посмотреть на события тех страшных лет через защитное стекло. События ведь страшные — главы романа, в которых речь идет о разорении и уничтожении российской деревни, о беспределе в советских детских домах болью отзываются в сердце. Неужели так было? И ведь, наверное, было именно так, очень близко в этому страшному художественному тексту... Бесы, графы, коммунистическая идея — всё это представляется таким мелким и лживым перед трагедией конкретного человека, того человека, который был убит в деревенском доме, того, который был искалечен, того, который калечил и убивал сам. У режима, замешанного на такой основе, не могло быть нормального будущего.
Как нет этого будущего у героя. Герой в этом плане вообще обделен полностью: прошлое, будущее, настоящее — у него ничего нет. Он просто рука, возомнившая себя мстителем системе, но управляемая этой же системой. Ликвидировал всех запланированных — и можешь уходить. Из жизни уходить, где с самого начала никому не было места, поскольку вся жизнь превращена в некое отбывание уголовного наказания. Все в лагере, на воле никого, ибо воли нет нигде.
Сам Автор, правда, ускользнул. На волю ли, трудно сказать. Но из под системы точно. А героя в ней оставил. Изначально без всяких шансов. Этот разрыв Автора и героя меня беспокоил во время чтения. «Рука» — роман, в котором описано только плохое. Было ли хорошее на самом деле, не знаю. Но по роману — хорошего не было совсем, ни в чем, даже в помощи одного человека другому, которая всегда диктовалась и обставлялась каким-то извращениями. Хорошее осталось в деревне, уничтоженной во имя коллективизации, там было настоящее, живое стремление к обустройству новой жизни. Его затоптали и не осталось ничего. Выход усматривается один — бегство. Такой выход видит и вкладывает в понимание героя Автор-беглец. Мертвый отец героя пытается показать ему другой выход: отказ от мести, метафизическое очищение души. Как это применить практически к тому, кто живой и уже внутри системы, представить сложно. Мёртвый ведь тоже беглец получается. Всё это формирует неоднозначное отношение к произведению. «Не верю» сказать нельзя, — понятно, что Автор близок к истине, — но и доверия не возникает.
Тем не менее, вещь яркая. Вроде ничего нового не сказано, а горько и обидно за страну, в которой живешь.
Использование методов гипноза и нейролингвистического программирования (НЛП) при совершении преступлений в детективной литературе исследовано довольно широко (Станислав Родионов. "Долгое дело", Александра Маринина "Не мешайте палачу", Александр Беляев. "Властелин мира" и др.). Хосе Карлос Сомоса рассматривает возможности принудительной психологии с противоположной стороны — как инструмента поимки преступника. :
Ближайшее будущее, открыт феномен псинома – аналог генома, только в области психики, некая комбинация личных пристрастий, мотивирующих любые действия в подсознательном стремлении к наслаждению. Новое открытие дает возможность понять, предсказать и отчасти направить действия любого человека, что предопределяет его государственную секретность и использование в полицейской оперативной работе. Главная героиня Диана Бланко – тайный полицейский агент, «наживка», подготовленная для охоты на маньяков. Маньяков два – Наблюдатель и Отравитель. Идет охота.
Завязка погружает в атмосферу нуара: ночные улицы, порочные красавицы, жаждущие развлечений завсегдатаи городской ночи, среди которых надо найти тех, чье развлечение – убийство. Затем сюжет уходит в полицейский триллер, где много страха, крови, жестокости. Границы триллера расширяются вглубь человеческого сознания, ведь метод полицейской работы – НЛП, ориентированное на контрольные слова и образы, заложенные природой в подсознание любого из нас.
Постоянно происходит смена подозреваемых – вот, кажется, преступник установлен точно, но акцент переносится на некую деталь, и уже сложившая картина событий резко изменяется, не теряя при этом цельности. Ничто не появляется извне в дополнение, всё заранее было показано в созданных автором мизансценах, изменился только ракурс наблюдателя, участника, аналитика. Такая подача материала держит в напряжении до самого финала.
При этом автор постоянно отвлекает внимание читателя на литературные отступления. Идейной основой романа является творчество Шекспира: в его пьесах психолог Виктор Женс увидел ключи к проявлениям псинома, позволяющие управлять поведением человека, на этих пьесах обучаются полицейские «наживки», Каждая глава основана на одной из шекспировских пьес. Одна пьеса – одна маска. Затем появляется пьеса-универсум и общий план: итоги всего творчества и жизни Шекспира как подводка к теории псинома.
Шекспироведческий план романа не менее увлекателен, чем детективный. Вместе они успешно выполняют анестезирующую функцию, дают возможность дозировано воспринять по настоящему страшные вещи – препарирование психологии маньяка-убийцы, вскрытие побудительных причин его действий, возможности прогнозирования и управления его поведением, и, самое главное, цену вопроса. Методики подготовки и использования полицейских агентов-«наживок» таковы, что сами граничат с преступлением. Разработав эффективную методику выявления и поимки маньяков-убийц, ученые в очередной раз создали супероружие, против которого ни у одного человека нет защиты, так как разрушающий элемент заложен природой в каждого.
Можно сказать, что перед нами детектив-антиутопия. Маняков ловить надо, но надо ли ловить их так? — вот в чем вопрос.
На основе данного романа можно снять прекрасный фильм. В основе сюжета истории двух женщин, одна из которых переживает закат жизни, другая – расцвет. Они встретились случайно, испытали момент жгучего любопытства к чужой тайне и в результате дали друг другу то, что каждой из них было необходимо сейчас – силы шагнуть в будущее. Пусть у одной будущего крохи, а у другой – целая жизнь, шаг этот был важен для каждой.
История Вивьен Локхарт – старшей из героинь – начинается в конце пятидесятых прошлого века как осуществление американской мечты, да и не только американской, наверное. После тяжкого детства и полной унижений юности она обретает славу, затем любовь прекрасного принца, семью, положение в обществе. Ее избранник – аристократ с длинной чередой предков и фамильным замком в Италии. Но... стены замка хранят не только память поколений, в его потайных уголках притаились вполне современные секреты, злодейство, ненависть и предательство. Прошлое настигает внезапно, будущее рушится, и ничего поправить уже нельзя.
История Люси Уитэккер только начинается. Начало не самое лучшее – роман не с тем мужчиной, разрушение его семьи, столкновение с подлостью человеческой. Но у Люси есть то, чего не было у Вивьен: изначальная семья – та, что из детства. Оказавшись в крайне некрасивой житейской ситуации, девушка страшилась их осуждения. Но отец и сестры ни на минуту не усомнились, какие бы страсти ни бушевали вокруг, они были рядом с любимой дочерью и сестрой.
По воле случая Люси увидела краешек тайны, окружающей Вивьен, и захотела разгадать ее. Сама Вивьен тоже этого хотела. Она устала от одиночества, от стазиса страдания, в который впала тридцать лет назад, лишившись всего самого дорогого в жизни.
Тайны замка Барбаросса раскрываются постепенно. Поначалу в повествовании присутствует налет мистики: шаги на чердаке, призрачная фигура у старого фонтана, хозяйка-затворница, которую никто не видит, двери, которые запрещено открывать, намеки на сходство Люси с одним из персонажей старой трагедии, Со временем все страхи получают рациональное объяснение – зло имеет земные корни и свою предисторию. Не долюбили, не защитили в нужный момент – и эстафетная палочка злодейства уходит в будущее, к следующему поколению.
Открывшаяся Люси судьба Вивьен достойна античной трагедии. Она замерла в своем страдании, как пушкинская дева над разбитым кувшином, на века. Тридцать лет – значительный срок. Вивьен и Джио (ее супруг) любили друг друга. Но не смогли продолжать жить ни вместе, ни поодиночке. Признаюсь, мне это казалось неправильным Им пришлось пережить страшные вещи, но у них было время начать всё сначала, сохранив память об утратах и свою любовь. Дочитав же роман, я поняла, что именно так и должно было быть. Природа злодейства, с которым они столкнулись, до конца неясна. Их разобщенность, нестойкость в горе прервала цепь поколений, злодейство исчезло с лица земли, осталось только воспоминание о прекрасной любви длиною в жизнь, которую Вивьен и Джио провели порознь. А всё сначала начнёт Люси — новое поколение, другой характер, другая судьба.
Красивый, эффектный роман с готическими нотками. Надеюсь, фильм по нему когда-нибудь снимут.
Удивительно светлая книга, наполненная ощущением полноты жизни. И это при том, что начинается всё с трагедии: умерла Лу – главная героиня истории, любимая жена, мать, бабушка. Ей было пятьдесят шесть. Неподходящий возраст для смерти и неподходящий человек. Она так нужна всем, но приходится учиться быть без нее. И они учатся: муж, взрослые дети, маленькие внучки.
Лу оставила очень странное завещание: письмо в запечатанной бутылке, которую ее муж Жо (сокращенное от Жозеф) должен вскрыть в тот день, когда сможет сказать, что их дети — Сириан и Сара — счастливы. А еще обвинила мужа в предательстве. Странность, шутка, сумасшествие – но это сработало. Лу хорошо знала своего мужа: прежде, чем сказать, что дети счастливы, он задумается, а точно ли это так. Он не привык врать любимой.
Жизнь так сложилась, что Жо мало знал своих детей: пока были маленькими, работал, потом они выросли и жили уже отдельно. С детьми была мама, а он только с женой. Теперь же ему пришлось вникнуть в жизнь сына и дочери, понять, чем они живут, к чему стремятся, и даже немного подтолкнуть в нужном направлении, потихоньку, незаметно. А прежде чем подтолкнуть, понять, в каком-же направлении следует подталкивать, где оно – счастье.
На протяжении многих лет Лу была связующим звеном семьи. Когда ее не стало, семья практически распалась. Возложенная ею на Жо миссия не позволила родным людям разойтись окончательно. Они замерли в боевой стойке, уже готовые возненавидеть, но... Письмо ожидало в запечатанной бутылке, Жо старался выполнить последнюю волю жены, и постепенно отец и дети смогли увидеть друг друга настоящими, что-то простили, что-то проговорили вслух, приняли решения, которые откладывали долгие годы, узнали, в чём же заключалось предательство Жо, упомянутое в завещании. На это ушло время: Лу похоронили 31 октября, и только 11 августа следующего года Жо смог сказать – да, наши дети счастливы.
Герои романа просто очаровывают: каждый выписан ярко, у каждого нелегкая судьба. Сириан разрывается между двумя женщинами, матерями его дочек-погодок. Сара — инвалид без надежд на выздоровление. «У тебя есть будущее», — говорит она отцу,, — «А у меня только настоящее». Две маленькие девочки – Помм и Шарлотта – неосознанно борются за внимание отца, ему же дороги обе дочки, но, как в свое время и Жо, он не умеет это выразить и слишком много работает. Казалось бы, какое тут может быть счастье. И всё-таки оно случилось. Когда Жо сбил сургуч с бутылки, он имел на это право.
Роман обладает просто волшебной атмосферой. В нем нет надрыва, много теплоты и мягкого юмора, люди горюют, но черпают силы в воспоминаниях, становятся ближе друг другу, кто-то кого-то встречает, подрастают дети. Жизнь продолжается, Лу не дала ей остановиться. Героев окружает музыка и море. А еще кино и капелька мистики, подчеркивающей главную мысль Автора – мы все уходим, но память и любовь близких людей друг к другу остаются с ними всегда и везде.
С Рождеством, друзья! Пусть всё будет хорошо у нас и наших близких
Перед новогодними праздниками я прочитала несколько переводных новинок. Почти всё прочитанное понравилось, поэтому поделюсь впечатлениями. издание 2018 года
Эпиграфом к этой книге можно поставить диалог из старого советского фильма «Вам и не снилось».:
— Долгом человека только вяжут.
— Но ведь должно быть что-то, побуждающее человека. ухаживать за больными, кормить стариков, беречь детей?
— Только любовь вправе побуждать
Вот только одно от другого бескровно не отделяется. Ненависть, жалость, желание защитить близкого человека, страх, самообман и надежда сплетаются в такой клубок, что свитер из него жутковатый получается — чтобы спасти, надо убить, и как-то продолжать жить, в любой ситуации продолжать жить. Всё это предстоит узнать героине романа Лени Олбрайт, которая появляется на первых страницах тринадцатилетней девочкой и проходит сложный путь взросления.
Роман охватывает двенадцать лет из жизни героини – от тринадцати до двадцати пяти, и совсем коротко остальную жизнь. Эти двенадцать лет вместили самые главные моменты выбора, в которых проявился характер героини. Как мне кажется, именно проявился, а не сформировался, потому что ответственной и сильной девочка уже пришла в этот мир. Будь она другой изначально, жизнь с такими родителями ее бы сломала.
Поствоенный травматический синдром у отца, неконтролируемые вспышки ярости, семейное насилие, слепая любовь матери к этому мужчине, прощающая всё. И в дополнение суровый быт Аляски, где требуется быть сильным, чтобы просто жить: полярные ночи, уединенный домик, натуральное хозяйство — ешь и согреваешься тем, что добыл и заготовил на зиму сам. Так жили герои Джека Лондона, роман которого подарил Лени отец незадолго до переезда на Аляску. Так научились жить женщина и девочка из Сиэтла, Аляска стала для них домом. И в этом доме невозможно спрятаться от проблем — негде спрятаться, не на кого рассчитывать, кроме себя и другого человека.
В этом главная притягательность Аляски. Она раскрывает потенциал человека, показывает, чего он стоит. В окрестностях Канека собрались очень разные люди: богатое семейство Уокеров — второе и третье поколение поселенцев, негритянка Марджи-шире-баржи — в прошлом прокурор в Нью-Йорке, семейство Харлапнов, с одним из которых отец Лени воевал во Вьетнаме, невидимые отшельники, спрятавшие свои жилища в тайге. Когда случается беда, все соседи приходят на помощь друг другу. По другому здесь нельзя. Зимняя Аляска – отрезанная от большой земли территория, куда не вызовешь ни полицию, ни спасательную службу. И люди справляются.
Как сказала Марджи, на Аляске каждый живет так, как считает нужным, и дает так же жить другим. Территория свободы. Видимо, поэтому и не отпустила Аляска Лени, даже когда рухнула вся жизнь, когда было совершено преступление, потеряна любовь. Человек стремится туда, где может быть счастлив.
Мать Лени называла их жизнь на Аляске приключением и до последней минуты вспоминала о ней с теплотой. Для Лени же Аляска стала отправной точкой путешествия, того самого, которое есть возвращение, по Урсуле ле Гуин.
Увлекательная, подчас мучительная книга о взрослении и возвращении домой, об ответственности, о чувствах, что не проходят и не тускнеет со временем, о сильных и честных людях, которые могут выдержать свободу...
облако тэгов
